TAIM'

L'Amoureuse, vidéo

Luce — Sun, 23 Nov 2008 20:16:00 +0100

Quelques photos du spectacle L'Amoureuse

Luce — Sat, 22 Nov 2008 13:22:00 +0100

En cliquant sur les photos vous accédez à l'album complet.

L'amoureuse extrait

Paco — Thu, 20 Nov 2008 09:38:00 +0100

À lui
Mais tout ça est dit face public, sans bouger du tout
Tu m'as dit : « Je dois y aller. » Ta voix était troublée. Moi je crois que ma gorge nouée m'a empêchée de te répondre. Tu n'as pas bougé.
J'ai demandé : « Vous êtes marié ? »
Tu as ouvert grand tes yeux, étonnés. J'ai adoré cette expression. Tu as dit : « Non. »
J'ai dit : « Ah. »
Tu n'as pas bougé.
Je comptais les secondes que tu m'accordais.
Tu as dit : « Et vous ? »
J'ai dit : « Quoi, et moi ? »
Tu as dit : « Vous êtes mariée ? »
J'ai ri, j'ai dit : « Oh non ! »,
Tu as dit : « Ouf. »
Nous avons éclaté de rire.
Tu t'es levé, je me suis levée. Tu t'es penché vers moi, ta main s'est posée sur mon bras, j'ai senti une légère pression, j'ai frissonné. Nous nous sommes faits la bise maladroitement. Puis j'ai dit encore quelques banalités en époussetant ton épaule d'un geste machinal. Alors tu m'as prise dans tes bras, tu m'as serrée si fort ! Tu as murmuré dans le creux de mon oreille : « Je ne vous parlerais pas de mes rêves. » Et tu es parti. Tu t'es enfui plus exactement.
Silence… Elle se lève d’un bond.
Au public
Avec violence
Je suis restée con, il n'y a pas d'autre mot ! Plantée là, incapable de mouvements, paniquée, dans ce café glauque. Lui parti, il ne restait que le bruit, la fumée de cigarettes, le rire gras des hommes accoudés au bar, le gloussement vulgaire des filles au fond de la salle. C'était comme si le réel me sautait à la gueule, d'un coup.
Je me suis mise à pleurer comme une idiote, incontrôlable, intarissable, j'avais honte de mes larmes, ici, sous les yeux des clients dont le regard salissait tout.
J'ai pensé que nous n'avions pas échangé nos numéros de téléphones, ça m'a fait paniquer. Cette idée-là, ne jamais le revoir, une angoisse, un désespoir !
Je suis sortie, je me suis mise à courir. J'ai vidé ma panique à chaque foulée. Quand j'ai commencé à manquer de souffle, j'ai élaboré des plans. Impossible d'accepter, impossible de ne pas revoir cet homme, Pierre, son prénom m'envahissait déjà.
Je pouvais retourner dans ce restaurant par exemple, oui c'était une bonne idée. Il avait l'air d'être un habitué. Il y retournerait sûrement.
Tous les midis, s'il le fallait, je retournerais m’asseoir à notre table et je l'attendrais. Je deviendrais vieille peut être, les serveurs apprendraient à me connaître, ils parleraient de moi, je deviendrais une légende : « Elle est là depuis toujours, elle attend un homme qu'elle a connu ici, il n'est jamais revenu, mais elle l'attend toujours. »
Je pleurais de plus belle sur le sort de cette pauvre vieille.
En descendant dans le métro, je cherchais une autre idée. Je pourrais demander son nom, au moins, au restaurant. Je n'ai que son prénom. Si j'ai son nom, je peux le retrouver dans l'annuaire. S'il est sur liste rouge… Je raconterais mon histoire déchirante à l'hôtesse des renseignements, je la ferais pleurer sur mon histoire d'amour tragique, je lui dirais que ma vie en dépend, je trouverais, je trouverais.
Tandis que je faisais pleurer la demoiselle sur mon pauvre sort, mes mains, nerveusement, torturaient un bout de papier perdu dans le fond de ma poche.
Je sortis du métro quelques stations plus loin. J'avais toujours peur, aucun des scénarios ne m'avait rassurée. Je voulais agir, que cette angoisse cesse.
Que pouvais-je faire maintenant ? De toute façon, il fallait attendre demain.
Attendre toute une nuit sans savoir si j'allais le revoir ? Je n'y survivrais pas.
Je décidai de téléphoner à tous les Pierre que je trouverais dans le bottin, d'y passer la nuit s'il le fallait. En montant l’escalier qui me menait chez moi, j'ai pensé qu'il était possible qu'il n'ait pas envie de me revoir. S'il en avait eu envie, il m'aurait donné son téléphone ou il m'aurait demandé le mien. Non, il s'était juste diverti un après-midi. J'avais perdu mon job pour rien, pour un étranger qui se foutait de moi. J'étais une idiote, stupide, débile, avec mon cœur d'artichaut.
J'étais en colère en arrivant sur le pas de ma porte, en colère contre moi, contre lui, contre moi surtout. Je me suis remise à pleurer en cherchant les clés dans mon sac, je ne les trouvais pas. J'ai vidé mon sac sur le palier en gémissant. J'ai vidé mes poches, j'ai vu ce petit morceau de papier tout torturé.
Un morceau de nappe en papier, rouge, comme celle du café où nous nous étions quittés. Je l'ai regardé de plus près, déplié, lissé, dessus, il y avait un numéro de téléphone avec juste un mot : « J'espère. »

L'Amoureuse vu par Mel

Luce — Sat, 10 May 2008 14:00:00 +0200

extrait du site de Mel

"L'Amoureuse"

Je sors K.O de cette scène niçoise que je connais bien pour y avoir été tout à tour comédienne et spectatrice...

Premières armes de Luce Colmant au sein de sa nouvelle Compagnie, "TAIM' ", "L'Amoureuse" se joue ici, elle nous fait ce cadeau...

Quand Marie, celle qu'elle a choisi pour le rôle, apparaît, je devine des gestes, des grâces, une âme que je connais.

Marie, magnifique, possède et hante si bien les mots de Luce que je ne sais plus bien, parfois, laquelle des deux se donne, à cet instant, sur scène. Se donner, c'est le mot juste...

C'est une histoire d'amour-amor, d'amour à mort, d'âme ourlée d'or, d'âme égarée par un corps, à l'étouffer tant elle l'adore...

La folie n'est jamais bien loin, elle vient par vague, comme une douleur infinie.

le huis clos s'ouvre sur l'enfance, brisée, rêvée, à jamais blessée, la construction de soi, l'image que l'on reçoit et celle qu'on voudrait tant donner, les premiers émois, fantasmés.

Et le corps se plie, se tend, se donne, dans ce champ de bataille qu'est le lit, dans cette prison qu'est la chambre.

Les caresses, les baisers, les promesses, vous prennent et vous renversent, puis le regard vide de cette femme Amoureuse vous transperce et vous glace...

Je frissonne souvent, blottie, presque recroquevillée dans le fauteuil, je souris parfois, attendrie, je ris amusée et émue.

Ce cri déchirant qui plante le décor, ce décor cru, une femme à demi nue, ce corps si gracieux qui vous parle autant que les mots, cette voix qui supplie, se perd, cette musique lancinante qui scelle le destin, tout porte la force du texte.

J'ai tout dit, je n'ai rien dit vraiment, je frissonne encore.

Quand tout fut éteint, mes yeux brillaient dans le noir!

"L'Amoureuse", texte et mise en scène de Luce COLMANT

Avec Marie TEISSIER

L'Amoureuse vu par Luc de "l'illustre théâtre"

Luce — Thu, 01 May 2008 14:17:00 +0200

Extrait du site de "L'illustre théâtre"

C’est un spectacle qui parle de l’amour, du désir, de la passion qu’une femme a éprouvée, et qu’elle aurait «tué» (mais y a-t-elle réussi vraiment ?) Cela prend la forme d’un monologue, véritable logorrhée servie par Marie TEISSIER qui, malgré cela, ne lasse pas une seconde. Ce torrent de parole qu’elle déverse sur son lit (unique élément du décor qui sert aussi d’accessoire, efficace !) on ne veut pas en perdre une goutte... Le personnage passe par des états de franche gaîté, de doute ou de rage, et tout simplement revit sa passion amoureuse.

Ce texte ne s’adresse pourtant pas qu’aux femmes. J’ai assisté à ce spectacle avec mon amie : nous étions blottis l’un contre l’autre et à chaque phrase qui faisait mouche, nous avions le sentiment que c’était nous qui nous parlions. Qu’il se disait des choses que l’on se contentait de sentir. Que notre histoire était étalée là, sur ces draps, sous cette lumière, par cette « Amoureuse ».

Espérons que cette pièce crée à Nice fasse un retour triomphal sur Paris. Espérons que la Cie ‘TAIM revienne bientôt dans les Alpes-Maritimes nous offrir d’autres créations.

Un mot du metteur en scène de L'Amoureuse

Luce — Thu, 10 Apr 2008 20:50:00 +0200

C’est une aventure particulière que d’être le metteur en scène de sa propre pièce.

Le point commun entre ces deux regards : la comédienne est première.
La scène est quasiment nue, comme elle, comme l’âme de L’Amoureuse qu’elle met à nue pour nous. Tout est là pour la mettre en lumière, rien ne doit nous détourner d’elle.

Le lit comme le lieu évident de ses confidences. Il est plus symbolique que réaliste, un rectangle, des draps, un espace qui est tout à la fois le lieu de son crime, et sa prison, son cocon et son ring.

Dans cet intime qui se confie, le public est le troisième personnage de la pièce, . L'Amoureuse s'adressant tantôt à son amant (invisible pour nous), tantôt aux spectateurs, chacun d'entre eux se retrouve dans une écoute active, impliquée.

J'ai choisi de ne pas incarner le personnage de l'amant, pour que nous puissions tous y projeter notre idéal amoureux. C'est ce qu'il est pour elle, et c'est ce qui trame la tragédie, il fallait qu'il puisse l'être pour tous.

Comme chaque fois que je mets en scène, je fais porter l'essentiel de mon travail sur les comédiens. Ici, dans ce quasi tête à tête avec la comédienne, c'est encore plus flagrant. Marie Teissier est seule sur scène, son émotion, sa présence, sont le spectacle. Notre travail est un accouchement.

Dans l'histoire de cette création, il y a d'abord eu le son. J'ai travaillé quasiment sans la regarder, juste en l'écoutant. Le texte est rythmique, c'est comme de la musique. Mais il y a aussi le fait que ce sont mes mots, que je les entendais très clairement en les écrivant. J'ai guidé Marie Teissier vers ma musicalité.

Ensuite est venu le corps. Marie est naturellement l'amoureuse dans sa facette "femme-enfant", elle a l'espièglerie et l'innocence. Mais il fallait aussi une féminité exacerbée, sensuelle, intime. Ce quelque chose que beaucoup d'entre nous, femme moderne, avons tendance à cacher, notre animalité. Là aussi, on retrouve une constante de mon travail de metteur en scène. Je dirige chaque fois les comédiennes dans ce sens. C'est cette exploration de l'intime, ou je ne laisse aucune échappatoire à la comédienne, qui permet de toucher l'universel, une de mes obsessions.

Alors bien sur, travailler avec une danseuse telle que Linda Gonin, est devenu une évidence. Elle nous a accompagné dans cette recherche du corps intime, du corps essentiel, dégagé du superflu, du superflou. Les confidences de l'Amoureuse sont des confi-danses. Et de la même façon, le travail avec Toups Bebey à la composition musicale était indispensable à l'ensemble. Ce travail de rythme dont je parlais plus haut, c'est aussi ma conviction que nous avons tous notre musique personnelle, intérieure, il fallait donner à entendre celle du personnage. Cette musique qui atteints des cellules inaccessibles aux mots et qui vient nous toucher, nous cueillir, au delà de notre conscience. Là encore, j'ai la volonté d'aller chercher ce qui se cache, le secret de l'intimité et qui est véritablement notre part d'universalité.

L'Amoureuse en quelque mots

Luce — Sat, 15 Mar 2008 20:32:00 +0100

Quelque part sur la terre, dans une chambre, dans un lit, l’Amoureuse tue son amour par étouffement. Alors elle refait le chemin et se raconte. Depuis qu’elle a trois ans, elle est amoureuse. Amoureuse comme elle combat la solitude, l’abandon. Amoureuse qui porte l’héritage amoureux de ses parents et sans doute de toutes les générations d’avant. L’Amoureuse et son enfance solitaire, les espoirs de sa mère, le silence de son père, sa découverte des mots, ses amours et puis son amour, celui qui porte et contient tout… L’Amoureuse, c’est son nom, l’universelle amoureuse…

L'Amoureuse à été écrit par Luce Colmant

Quelques mots sur l'équipe de L'Amoureuse

Luce — Sun, 20 Jan 2008 20:53:00 +0100

Le metteur en scène : Luce Colmant

Elle a cette générosité avec les comédiens, cette volonté d’explorer leurs émotions intimes, cette tendre pudeur pour révéler au grand jour les sentiments humains.
Elle a été formée au cours Simon à Paris, a mis en scène cinq spectacles dont le dernier Le temps et la chambre de Botho Strauss en coproduction avec le théâtre national de Nice. Elle a joué le rôle-titre de Mademoiselle Julie de Strinberg ainsi que d’autres rôles comme Joséphine dans les quatre Jumelle de CopI, Madame de Merteuil dans les liaisons dangereuses de Laclos… Elle enseigne le théâtre depuis une dizaine d’année.

La comédienne : Marie Teissier

Elle a été la muse de ce projet d’écriture. Ce sont sa voix, son visage, son rire, ses larmes, qui ont donné la matière. Elle a été présente tout au long du chemin. Elle a ce mélange d’ange et de démon, ce côté enfant sage, enfant cruelle, ce débordement d’amour et cet égoïsme, cet oubli de soi et ce narcissisme. Elle a ce qu’il faut de paradoxal, d’ambigu pour incarner cette “ ELLE ”...
Elle a reçu une formation complète depuis son BAC lettres et arts option théâtre jusqu'à un Stage de réalisation en haute Corse – ARIA – sous la direction de Robin Renucci, avec Alain Batis et Raphaël Almosni, en passant par les cours professionnel d’art dramatique Véronique Nordey – Paris. Elle a déjà joué de nombreux rôles dans différentes créations dont, Une nuit arabe de Schimmelpfennig, en coproduction avec le CDN de Nice, Juste la fin du monde de Jean Luc Lagarce, Tita-lou de Catherine Anne. Elle a également réalisé des mises en scène telles que, le malentendu de Camus, les quatre jumelles de copi. Elle enseigne l'art dramatique depuis plusieurs années.

Assistante à la mise en scène et chorégraphe : Linda Gonin

Elle est cette bonne marraine si bien connue des contes qui ont bercé notre enfance. Elle a cette remarquable écoute qui la rend disponible pour répondre aux besoins de chacun dans le travail. Elle est celle qui nous fait gagner du temps, qui nous rend la tâche plus facile. Elle a cette capacité d’être le prolongement d’un metteur en scène et d’une comédienne. Elle a cette force en elle pour capter les enjeux et mettre tout en œuvre pour les transcender. Elle à été formé au centre international de danse Rosella Hightower. Elle travaille avec des chorégraphes contemporains Mic Guillaume, Pedro Pauwels, Alessandra Costa…Elle s’oriente ensuite vers la danse /théâtre et travaille avec Anne-Marie Gros pour l’opéra de Genève, la cie Brigitte Dumez. Elle aborde le théâtre de masque avec Omar Porras qu’elle assistera lors d’un stage aux ateliers de Paris /Carolyn Carlson. Elle chorégraphie « La mort du cygne » pour Gérard Giroudon (sociétaire).Elle suit les master class du chorégraphe anglais Akram Khan. Elle est riche des influences qu’elle a croisé sur sa route, la pratique de danses traditionnelles (danse africaine, tango argentin…) et urbaines (srteetjazz), ainsi que du yoga. Son travail personnel repose sur le lien musique /danse /théâtre.

Création musicale : Toups Bebey

Il est curieux, avide d'expériences de créations nouvelles. C'est un compositeur magicien, il sait donner une âme à un texte, il devine ce qui ne se dit pas et le met en musique. A travers ses compositions, il crée un espace, une vie, une pensée, l'intimité, l'univers de cette Amoureuse au delà des mots. Toups Bebey est un saxophoniste, multi instrumentiste (claviers, chant, percussions …), compositeur, arrangeur et chef d'orchestre camerounais. Au cours de sa carrière déjà longue, il a côtoyé beaucoup d'expressions musicales et joué avec des artistes aussi variés que Julien Clerc, France Gall, Charlélie Couture, Thiéfaine, Bernard Lubat, Salif Keita... Dans son univers, tous les télescopages sont permis: Jazz et M-base, blues parigot, musette et funk racé, influences arabo-andalouses, pop déjantée et, bien sûr, pulsion et tension de l'afro-beat. (Quelques albums : Pygmy attitudes, African Bicyclette)

Un mot de l'auteur de L'Amoureuse

Luce — Sat, 05 Jan 2008 20:43:00 +0100

A la naissance du projet d’écriture, il y a l’envie d’écrire pour la comédienne. C’est sans doute pourquoi, ce n’est pas l’histoire qui m’est venue d’abord, c’est le personnage. C’est certainement aussi parce que je suis moi même comédienne… Ou alors c’est le contraire, c’est parce que j’ai une vraie fascination pour les personnes, pour les émotions qui nous fabriquent, que je suis devenue comédienne, puis metteur en scène et finalement auteur. Comme s’il m’avait fallu remonter toute la chaîne de la création, comme si mon parcours professionnel était le reflet parfait d’une vie de la naissance à la maternité. C’est donc le personnage qui est né en moi, ce personnage fait de la comédienne, de moi, de nous, les femmes d’aujourd’hui, mes contemporaines, mes sœurs. Cette Amoureuse nichée au fond de nous, cette petite fille qui ne grandit pas, qui refuse de comprendre, de céder, qui garde ses rêves de princesses et ses peurs d’orphelines, notre épouvante, notre éprouvante.

Ce personnage caché, comme une forme de honte, cette aliénée dans tous les sens du terme, j’ai voulu lui donner la parole une fois pour toutes. Peut-être pour me débarrasser d’elle, peut être au contraire pour assumer collectivement cette part d’ombre en chacune de nous. Lever le mystère féminin, lui ôter sa gloire, lui rendre son entière humanité ; tenter de percer l’énigme, ce que nous faisons de l’héritage amoureux de nos mères, entre fantasme et réalité, espoir et fatalité. Faire ce récit : ce chemin de funambule, que nous empruntons tous, ce jeu d’équilibriste qui nous rend si fragile, si beau, si drôle aussi, et partager cette sensation de vertige qui nous tient quand on se prend à aimer …

J’ai une infinie tendresse pour l’Amoureuse, cette dangereuse, cette folie, cette charmante, cette drôle de fille. C’est peut-être ça que j’ai voulu partager d’abord, parvenir à l’aimer, reconnaître son existence, nous permettre à tous, hommes et femmes, de ne plus la craindre, de vivre avec elle en lui donnant sa place et seulement sa place, celle du fantasme. Alors, enfin, pouvoir s’aimer, pouvoir aimer.